Новое телевизионное кино утверждает стандарты "новорусской" жизни.

Постновогодний эфир похож на поникшую осыпающуюся елку. Вместо подарков под ней остались лишь иголки да кусочки битых елочных игрушек. На экране снеговики из рекламного спецоформления еще разрывают хлопушки, и елочные лапы еще напоминают о былом, но праздничный телемарафон уже подошел к концу. Каналы подсчитывают прибыли и убытки и переводят дух. Оттого, если в новогоднем эфире было густо (фильм на фильме, премьера на премьере), то в постновогоднем - пусто. Текучка, повторы. Обычное дело: так и во многих домах после праздников доедают подкисший салат, разбирают елку да прикидывают, как теперь дотянуть до двадцатого.

К старому новому году никто из каналов ничего оригинального затевать не стал. Орт повторило "старые песни о главном", нтв - "новогоднее тв-98", а тв-6 - свое фирменное блюдо "последняя ночь-97". В этом представлении шестого канала ребята из программы "осп-студия" в черных очках ищут в коридорах телецентра каких-то киборгов, а в промежутках между их метаниями иван демидов, тоже в черных, разумеется, очках, принимает в студии "музобоза" все тех же народных кумиров - "на-ну" и пр. Киборгов, если я правильно поняла творческую задумку, не нашли, хотя что-то типа лазерной пушки наставили в заключительных кадрах на собственного шефа - демидова. Но зато пообещали зрителям стереть к чертовой матери из их памяти все, что они только что видели. Не тут-то было. Во-первых, "последнюю ночь" показали снова, а во-вторых, фиг-то их, "народных кумиров", сотрешь. Куда ни ткни, вот они, влады, лады и их изрядно поднадоевшие рулады. Причем все они не только поют, но и участвуют в разных программах в качестве интересных людей. То они мелодии угадывают, то интервью дают, то повадки забавных животных обсуждают.

Рекордсмен по частоте появлений на новогоднем телеэкране, естественно, алла пугачева. Вот уж вернулась так вернулась. На полную катушку. Я насчитала не менее двадцати программ, где за отчетный период засветилась наша суперстар: в программе "мы" у владимира познера, в "партийной зоне", в "старых песнях о главном", в "рождественских встречах", в "песне-97" и т.Д., И т.П. То, что не допела мама, допела дочка кристина - она освятила своим появлением "взгляд", "что? где? когда?", "угадай мелодию" (угадала!), сериал "новые приключения буратино", далее везде, где и мама.

Междусобойчик под названием "новые приключения буратино", где кристине досталась роль главного героя, широко рекламировался российским телевидением, которое его и показало в праздничные дни. Группа товарищей все из того же заезженного телетабора, как-то: орбакайте, богдан титомир, наташа королева и пр. - Для съемок фильма выехала на канары, поскольку сниматься где-нибудь в районе сочи - совсем не тот "базар". Им там было весело, да и кому, скажите, не будет весело в теплой компании на берегу ласкового средиземного моря?

за исключением удачного маршрута, больше ничего придумать не успели. Разве что милую детскую сказку попытались переложить на современный лад: карабас-барабас, лиса алиса и кот базилио превратились в крутых мафиози, решивших изничтожить славненького, хорошенького буратиночку. В результате случилось страшное: в фильме они все не только поют, но еще и играют роли. В большинстве случаев актерские способности исполнителей адекватны голосовым. Всему этому собранию абсолютно адекватен режиссер дин мухаметдинов. Впрочем, следить за действием или просто пытаться постичь режиссерский замысел бесполезно, поскольку осмысленным сценарием в фильме и не пахнет. В общем, компания подобралась очень ровная, кроме, быть может, продюсера, сумевшего собрать необходимую сумму денег, чтобы осуществить такой лихой рейд на канары.

Жаль лишь замечательную сказку. Потому что, если "новые приключения буратино" это и сказка, то о потерянном у телеэкрана времени. И зачем, спрашивается, портить разумное, доброе, вечное? придумайте что-нибудь свое и резвитесь на канарском просторе. Тем более, что отдельным исполнителям, типа богдана титомира, совершенно необязательно входить в роль карабаса-барабаса, чтобы изобразить страшного злодея: титомиром и в его естественном обличье можно пугать детей и взрослых.

Другую новогоднюю сказку, но как раз собственного производства, предложили зрителям канал тв-6 и молодой режиссер тигран кеосаян. Фильм перед эфиром тоже хорошо и обильно рекламировали, намекая на то, что пришла пора потихоньку списывать в тираж "иронию судьбы" и создавать зрелища, достойные нашего непростого времени.

Как-то я спросила эльдара александровича рязанова, нет ли у него желания снять в духе новомодных веяний продолжение истории - "иронию судьбы-2"? выяснилось, что рязанов думал на эту тему и зашел в тупик: представить, что случилось с его героями надей и женей за прошедшие двадцать с лишним лет, несложно. Возможно, они были счастливы, нарожали детей, честно трудились: он, как и прежде, хирургом в районной поликлинике, она - учительницей в школе. А потом навалилась перестройка, и все, что они сумели заработать, ухнуло в бездну. Где здесь сюжет для продолжения доброй новогодней сказки? не сюжет - одни слезы. А может быть, женя на старости лет влюбился в "крутую" и бросил надю? или отвергнутый ревнивец ипполит, перебравшись за бугор, стал миллионером и, умирая (он в 70-х уже был в солидном возрасте), оставил бывшей возлюбленной все свое состояние? нет, не увлечь зрителя этими современными коллизиями, он таких превращений режиссеру не простит.

Новое поколение "телесказочников" строит свою "сказку" "бедная саша" на приметах и сюжетах нашего времени. Герой (а.Збруев) - талантливый инженер-компьютерщик, севший в тюрьму за взлом сейфа в банке, где сгорели деньги его жены-вкладчицы. В колонии к нему относятся с уважением - все начальники играют в придуманную им компьютерную игру "вор и зона": "сначала вы у параши и надо идти к куму, чтобы разбираться с паханом. И главное - всех ссученных забить". На новый год он за хорошее поведение получает отпуск и едет к жене. Не застав ее, он открывает дверь собственным ключом и, как герой "иронии судьбы", оказывается в чужой квартире. Но не потому, что перепутал москву с ленинградом, а потому, что жена квартиру продала. Срабатывает сигнализация, и наш герой едва уносит ноги, обнаруживая вскоре, что остался не только без жилья и жены, но и без денег, которые ему собрали зэки.

Дальше начинаются попытки добыть деньги опробованным ранее способом. Попав в квартиру банкирши, он легко вскрывает кодовый замок сейфа, где деньги лежат, но. Попадает в плен к банкиршиной дочке. Она и есть бедная саша, а бедная она потому, что в ее жизни есть все, кроме материнского внимания. И чтобы его получить, она с помощью пленного зэка решает ограбить мамин банк - тогда мамаша вернется из-за границы и вместе с дочкой встретит новый год.

Сюжет закручен довольно лихо - это уже великая редкость для современного телекино. Есть в нем и своя романтика (герой збруева - честный вор, ему только долг зэкам вернуть, а лишнего не надо), и зарождающееся между зэком и банкиршей большое светлое чувство. Но представить, что "бедную сашу" захочется, как "иронию судьбы", посмотреть даже не в двадцатый, а хотя бы во второй раз, довольно сложно. Все это к новогодней доброй сказке не имеет никакого отношения, а от новых русских с их разборками и их своеобразным стилем воротит и в жизни. И вряд ли даже искуснику константину эрнсту через двадцать лет, при подготовке проекта "старые песни о главном-23", удастся вдохнуть вторую жизнь в песню с такими, к примеру, словами: "идет и не спешит/эх, паренек/в глазах его - огонек/себе смекает, себе соображает/это не сон/девчонка в сам деле - фасон/а ведь был почти у цели/но заснул в ее постели/зашибись!/в сам деле - фасон.". В Общем, я спросил у ясеня, где моя любимая? - если перевести на старорусский.

Не исключено, что текст песни - пародия на современный репертуар, но стилистика всей "новорусской" действительности настолько пародийна сама по себе, что отличить пародию от "подлинника" практически невозможно. Хоть в сам деле зашибись. А потому, вольно или невольно, кино такого типа, как "бедная саша", утверждает (особенно в неокрепших молодых душах) и даже пропагандирует стандарты этой новой полукриминальной среды, которые и без всякого кино лезут изо всех дыр и щелей. Стандарты другой, как бы интеллигентной среды, напротив, подвергаются осмеянию. Карикатурная интеллигентка-гувернантка, роняющая слезу над чеховым ("как люди жили, как умели чувствовать!"), выглядит в фильме полной идиоткой.

В бессмертной "синей птице", помнится, бедные дети с завистью наблюдали сквозь подвальное оконце за тем, как веселятся вокруг елки дети из богатого дома напротив. И грезили о таких же красивых нарядах, таких же заманчивых подарках и таких же вкусных пирожных. "Синяя птица", за которой длинной вереницей готовы идти нынешние циничные детишки, - это "крутые" компьютеры, шикарные лимузины, личная охрана, вкусная жратва. Все это в изобилии присутствует в картине тиграна кеосаяна и в жизни его юной героини. На этом фоне такая малость, как недостаток родительской ласки, воспринимается как блажь наследника тутти и вряд ли способна вызвать в массовом зрителе искреннее сочувствие к "бедной" банкирской дочке. Получается почти по высоцкому: "у них денег куры не клюют, а у нас на водку не хватает". К пробуждению добрых чувств данная сентенция отношения не имеет.